面白いところもありました。
つまらないところもありました。
パロディ観ている気分になったところもありました。
そのままシリアスに涙しそうなところもありました。

大筋では笑いで始まってシリアスに涙で終わりたいんじゃないか
と思うんですけど、その持って行き方が中途半端。
締めるところが締まりきっていない。

一番の問題は祈祷師の使い方でしょう。
最初は笑いで使って構わないと思います。
でも、最終場面の直前で笑いを取ってはいけないでしょう。
その前後は非常にシリアスに盛り上がっているのだから。
それを壊すとは勿体無い。
もっと笑いのない悪役にしてしまうほうが効果あると思います。
それによって、オペラより壮大なドラマにもなりうると思います。

台詞はちょっと苦しいところも。
オペラのアリア、歌詞をそのまま日本語に置き換えている感じで
違和感ありましたし、長い。
オペラの訳本を聞いている気分。
その台詞のせいで愛陀姫のキャラが見えにくいかも。

曲はアイーダの「清きアイーダ」「勝ちて帰れ」「凱旋行進曲」
マーラー５番アダージョが使われていたのに気付きました。
「清きアイーダ」は繰り返し使いすぎ。
「勝ちて帰れ」は編曲が穏やかな曲にしすぎ。
「凱旋行進曲」は、私は気にならなかったけど友人は胡弓がイヤだったと。
でも凱旋でトランペットが聞こえるたびにパロディに見えてしまった・・・
マーラーのアダージョ、あれは何で？？？マーラー？
別にアイーダのラストの曲で充分いけるでしょう。
何もそこまできてマーラーじゃなくても。
ヴェルディ先生にもマーラー先生にも失礼だ(^^)

凱旋の場面は象ではなく馬で帰ってきて欲しかったよ。
象が出てくるのは構わないけど。
でもどうみても凱旋の場面ってパロディっぽく見えて仕方なかったわ。
楽しかったけど。
象も欲しかったし。

そうそう、最後の舞台装置、オペラの定番どおりね。
でも演出は研ぎ辰と一緒。
あの風船いらないよ。
風船出すくらいなら蝶とかのほうがいいな。

楽しくなかったわけではないし
一見の価値はあったと思います。
楽までにどう変化するかも気になります。

でも、今のままだったらアイーダはやはりオペラの方がいいわ。

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